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                                                                                             이골 스트라빈스키(Igor Strawinsky)

 시편교향곡은 미국 보스톤 교향악단의 창립 50주년을 기념하기 위하여 작곡자의 

친구이자 지휘자인 쿠세비스키의 의뢰로 작곡되었는데 쿠세비스키의 병 때문에 

1930년 12월 13일 어네스트 앙쎄르메의 지휘로 브뤼셀 필하모니에 의해서 초연되었다.

 

 스트라빈스키는 이 곡의 서두에다

  “하느님의 영광을 위해 작곡된 이 교향곡은 창립50주년을 맞은 보스턴 교향악단에 바친다”는 

헌사를 썼는데 스트라빈스키의 가장 웅대한 작품의 하나는 이렇게 해서 생겨났다

 

  악기의 선택은 유별난 것이어서  이 총보에는 클라리넷(Clanetti), 바이올린(Violin), 비올라(Viola)가 제외되었고, 

두 대의 피아노와 혼성합창이 사용되었으며 세개의 악장은 중단 없이 연속해서 연주된다. 

 제1악장이 가장 짧고,  제2악장은 그 두 배 정도의 길이이고,  기쁨에 넘친 끝 제3악장은 약 세 배의 길이이다

 

사용된 텍스트는 라틴어의 개정판 성경으로 각 악장에 사용된 구절은 다음과 같다.

 

제1악장 : “Exaudi orationem meam, Domine  주님, 나의 기도를 들어 주소서”  시편 제39편(38편) 제12절, 제13절

 

Exaudi orationem meam, Domine,      주님, 나의 기도를 들어 주소서,

  et deprecationem meam :                호소하는 이 소리에 귀를 기울이소서.

     Auribus percipe lacrimas means.             울부짖는 소리 못 들은 제 마소서.

     Ne sileas, quoniam advena ego              조상들처럼 나 또한 당신집에

        suma pud te,                                   길손이며

et peregriuns, sicut omnes patres mei   식객 입니다.

     Remitte mihi,                                   나에게서 눈길을 돌려 주소서

       ut refrigerer prius quam abeam,            떠나가서 아주 없어지기전에

       et amplius non ero.                        한숨 돌릴까 하옵니다.

 

  교향곡은 오보에와 바순에서 흐르는 듯한 아라베스크를 연주하는 전주곡풍의 부분으로 시작된다.  

이 악상은 ‘Remitte mihi (나에게서 눈길을 돌려 주소서)’ 에서 곡이 클라이 막스로 진행됨에 따라

지속되는 “미(E)”음을 베이스로 하면서 충실한 음향의 합창구절과 사로 교차되면서 곡은 진행되고  

교회선법적인 화성이 고풍스러운 분위기를 만들면서 프리기아 선법(Phrygian mode)의 경향을 띤다

 

 

제2악장 : “Expectans expextavi Dominum, 주님께 바라고 바랐더니” 시편 제40편(제39편) 제1절, 제2절, 제3절

 

Expectans  expextavi Dominum,         주님께 바라고 바랐더니

  et intendit mihi.                            나를 굽어 보시고

Et exaudivit preces meas;             내 부르짖는 소리 들어 주셨다.

  et eduxit me de lacu miseriae,        죽음의 구덩에서 나를 꺼내 주시고

    Et statuit super petram pedes meos ;   바위 위에 내 발을 세워 주시고

      et direxit gressus meos,                   내 걸음 힘차게 해주셨다.

    Et immisit in os meum canticum novum. 내 입에서 새 노래가 터져 나와

      carmen Deo nostro,                             우리 하느님을 찬양하게 되었다.

    Videbunt multi et timebunt :           사람들은 나를 보고 옷깃을 여미며

     et sperabunt in Domino.                    주님을 맏게 되리라.

 

느린 제2악장은 합창과 관현악의 2중 푸가이고 그 흐르는 대위법은 스트라빈스키와 바흐의   관계를 뒷바침한다. 

푸가는 각각 4성부로 되어 있고 관현악의 주제는 오보에로 제기되는데, 선율의  도약진행은 독특하고 강한 성격으로 나타난다.

 마지막 부분에서는 두 푸가 주제의 요소가 합창과 관현악에서 결합되고 첼로와 베이스는 짧은 음으로 첫 푸가의 주제를 재현하는 

동안 합창은 유니존으로 et sperabunt in Domino.(주님을 맏게 되리라)를 연주한다 

    오케스트라에 의한 제2악장의 제시부가 끝나면 소프라노가 합창의 푸가 주제를 부르기 시작하며 하행하는 4도음정이 

" Expectans  expectavi  Dominum"의 가사에 풍부한 표정을 나타낸다 

 

 

제3악장 : “Alleuia. Laudate Dominum 알렐루야 하느님을 찬미하라.” 시편 제150편 전부

 

    Alleluia.                                                        알렐루야

    Laudate Dominum in sanctis ejus :                     성소에서 하느님을 찬미하여라

      laudate eum in firammento virtutis ejus.               하늘에서 그 위력을  찬미하여라.

    Laudate eum in virtutibus ejus:                          엄청난 일하셨다. 찬미하여라

       laudate eum secundum multitu-                         그지 없이 높으시다. 찬미하여라.

           dinem  magnitudinis ejus.                                나팔소리 우렁차게 찬미하여라

     Laudate eum in sono tubae:                              거문고와 수금 타며 찬미하여라.

         laudate eum in psalterio et  cithara.                       

     Laudate eum in timpano et choro :                     북치고 찬양하며 그를 찬미하여라    

         laudate eum in chordis et organo.                       현금과 오르간으로 찬미하여라.

 

     Laudate eum in  cimbalis benesonantibus:             자바라 치며 그를 찬미 하여라 

         laudate eum in cimbalis jubilations :                     징을 치며 찬미하여라      

         omnis spiritus laudet Dominum.                           숨쉬는 모든  것들아 주님을 찬미 하여라  

      Alleluia                                                           알렐루야 

    

  장엄한 알렐루야가 서주의 역활을 한다. 시작되는 속도 Allegro는 "시편"의 정신을 무곡풍의 음악으로 소개하는 

작곡자 스트라빈스키다운 리듬으로 시작된다. 음악은 밝은 태양과 같은 C장조로 시작되어 베이스의 몰아치는 

리듬의 오스티나토를 배경으로 으뜸화음이 반복되고, 그 전체는 관현악의 스타캇토가 삽입되어 더욱 깊은 느낌을 더해간다. 

스트라빈스키의  음악에서 자주 나타나듯이, 한마디중의 어느 박자에서 다른 박자로 이동되는  멜로디적, 리듬적인 음형에 의해 당김음이 강조된다.  

그 속에서 음악은 초현실적이 되고. 그 악장은 시작구를 반복하며, 시작부분에 사용된 E단조와 연결되어 충격적이고도 특이한 C 장조Chord로 처음부분의 Alleluia가 강조되며 곡은 끝난다.

 

 

  스트라빈스키는 19세기의 교향곡 형식에서 벗어나 커다란 대위법적 전개로 이 곡을 구성하려고 했다.

 그 때문에 합창과 기악합주를 서로에 종족시키지 않고 대등하게 균형을 유지시키면서 

합창과 기악의 협주적 교향곡의 형식을 사용했으며 이 곡은 교향적 간주곡으로 결합된 3개의 다른 성질의 

시편으로 된 조곡의 성격을 가지고 있다

 

 금세기 전반에 만들어진 작품 중, 

그 개념의 웅대함에 있어서 <시편교향곡>의  마지막 부분에 필적할 만한 작품은 감히 없다 라고 할 수 있을 것입니다.

 

                                                               - 홍보위원장  이경진 아오스딩  -